El “Tren bala” de Brad Pitt dispara nadie más que espacios en blanco

De Juan mecha y Rubio atómico a Consorcio inactivo 2 y Regalos Rápidos y Furiosos: Hobbs & ShawLa trayectoria profesional de David Leitch se ha dirigido hacia bromas más grandes, y ese camino llega a su punto más alto, o, mejor dicho, al fondo, con Tren bala, una adaptación de la novela de 2010 del autor japonés Kōtarō Isaka que se inclina en gran medida hacia el asesinato con clasificación R y el humor caótico. Más que un poco similar al fiasco de Joe Carnahan en 2006 as de fumarLo último de Leitch es una carnicería alegre que se juega para hacer reír, el problema es que cuanto más intenta la locura, menos ofrece. de brad pitt A pesar de la actuación principal del juego, es el símbolo cinematográfico de un intento.

Editado por Zak Olkewicz, Tren bala (6 de agosto) tiene lugar en un tren de alta velocidad de Tokio a Kioto cuyos pasajeros son principalmente asesinos a sueldo (con lindos apodos) de todos los credos, colores y nacionalidades. A la cabeza de esa clase está Ladybug (Pitt), a quien su conductora (Sandra Bullock, en gran parte en un papel de voz en off) recluta para abordar el tren y recuperar un maletín plateado codiciado por su empleador. Esta es la primera tarea de Ladybug desde una pausa durante la cual su terapeuta lo animó a mantenerse cuerdo, encontrar la paz interior y abrazar los tópicos zen de autoayuda que Pitt dice con la positividad de un verdadero creyente recién descubierto, o al menos, un aspirante. estudiante positivo. Aún así, no puede quitarse la sensación de que ha sido mordido por una serpiente (algo que se volverá literal más adelante), y esa impresión se agrava cuando comienza su viaje y, después de encontrar su objetivo, termina en The Wolf (Bad Bunny), primero de sus muchos adversarios mortales.

Mientras Ladybug se esfuerza por lograr su objetivo, Tren bala también se enfoca en una serie de otros asesinos desesperados por ser coloridos. Los más persistentes de ese grupo son Tangerine (Aaron Taylor-Johnson) y Lemon (Brian Tyree Henry), un par de “gemelos” británicos que se visten con estilo y discuten constantemente. Lemon no puede dejar de hablar de Thomas the Tank Engine, cuya serie él cree que es una metáfora de la vida y cuyos personajes encapsulan cada tipo humano, y el guión de Olkewicz martilla esta mordaza en el suelo a pesar de que nunca es ni por un segundo inteligente o divertido. . Henry y Taylor-Johnson forman una buena pareja de cazadores de hermanos, pero sus bromas de una milla por minuto con mucho acento son insoportablemente tensas; es como si estuvieran audicionando para una de las innumerables películas policíacas de finales de los 90 creadas por Quentin Tarantino. perros de reserva y ficción de la pulpa.

Hay psicosis desviadas adicionales que pueblan Tren bala, incluido El Príncipe (Joey King), una joven responsable de empujar a un niño desde el techo de una tienda por departamentos para atraer al padre del niño (Andrew Koji) al tren y usarlo como su peón en un complot de asesinato. King usa ropa preppie, hace alarde de delineador de ojos oscuro y posa más de lo que parece, lo que no se puede decir de Henry y Taylor-Johnson, a quienes parece que Leitch les dijo que hicieran su mejor truco de Looney Tunes. Pitt opera con un espíritu igualmente exagerado, sus locuras de no violencia (“Las personas lastimadas lastiman a las personas”) se esfuerzan por estar en contradicción absurda con su capacidad para acabar con la vida de los demás. La actuación de Pitt se siente como un matrimonio entre John Wick y su fumeta de Romance verdadero (o The Dude de Jeff Bridges), que podría ganar si tiene algo divertido que hacer o decir.

Tren bala es una caricatura frenética, revoloteante y cacofónica, adornada con animé japonés (incluido un vagón de tren bañado en luz negra donde un actor usa un disfraz de personaje animado grande e hinchado) y una estética agresivamente exagerada. La cámara de Leitch gira, silba, rota y da vueltas con abandono, la acción alterna entre el mano a mano maníaco y el caos de los disparos y los empujones en cámara lenta, todo como tarjetas de título (llenas de texto en japonés) y flashbacks que desarrollan aún más los procedimientos. Todo está empapado en colores llamativos y brillantes y con música inesperada: una canción punk inglesa aquí, una canción pop japonesa allá y una balada country en buena medida, pero hasta un final imperceptible. Incluso la coreografía de lucha de Leitch se pierde en la confusión embriagadora; no hay una sola escaramuza memorable en medio de este mar de cortes rápidos y bromas aburridas.

El maletín que buscan estos asesinos es un MacGuffin tan poco importante como la razón subyacente por la que terminan en la garganta del otro y, sin embargo, Tren bala eventualmente termina teniendo que desenredar sus diversos elementos narrativos para poder llegar a su desgarradora conclusión. Sin embargo, es imposible preocuparse por ninguno de estos jugadores o sus destinos finales, independientemente de las referencias rutinarias a la suerte y el destino, dos fuerzas que entran en la ecuación de esta saga en intervalos aleatorios y, por lo tanto, sin sentido. Uno de los problemas principales aquí es que, a pesar de las nociones discutidas a menudo de un plan más grande en el trabajo, nunca se siente como si alguien estuviera al mando de esta empresa desbocada. La película se atraganta con una ronda al servicio de una carnicería al azar, sangrienta y con saliva, y aunque hay envenenamientos, apuñalamientos, palizas y maldad en abundancia en este guiso, lo que se destaca son los ingredientes que faltan: inspiración cómica y un tono que no t provocando un agotamiento casi instantáneo.

La actuación de Pitt se siente como un matrimonio entre John Wick y su fumador de ‘True Romance’ (o The Dude de Jeff Bridges), que podría ganar si tiene algo divertido que hacer o decir.

Tren bala es el tercer intento consecutivo de Leitch de combinar una potente brutalidad con una tontería rat-a-tat-tat, y en este caso el énfasis en lo último resulta ser tan grande que lo primero casi no genera emoción. Hombres y mujeres pelean, saltan en trenes, rompen puertas, luchan con serpientes y luchan con los lujosos y confusos inodoros multiusos japoneses, pero al final, casi no hay nada que mostrar. El afecto consume y aplasta, hace añicos cualquier atisbo de invención y, lo que es más importante, descarrila el equilibrio entre el hardcore y la ironía que Leitch desea. Muchos buenos actores resoplan y resoplan en este viaje de dos horas, cuyo final no solo muestra la apariencia de un estoico (y medio aburrido) Michael Shanon pero también, como corresponde, un choque frontal que no impide que las cosas avancen, y todos salen mal parados.

Incapaz de encontrar un símil para su miserable estado, la mariquita de Pitt opina que la mala suerte lo persigue “como… algo ingenioso”. Su fracaso en inventar un chiste apropiado es tren de balas propio, haciendo que se estrelle y se queme mucho antes de llegar a su decepcionante destino.

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